提及区块链，是不是总实在离你一挺很远？前几天有这么两条区块链应用于资讯，普通人也能参予其中：一是原创作品上线了“版权存证”功能，通过区块链为个人用户获取原创作品版权维护；二是音乐人黄立行发售并上线了音乐版权资产 Token，如果你有原创作品，也可联系平台展开公布。乍一看这两件事没啥关系，不过它们本质上都使用了区块链来维护个人的数字资产，只是方向有所不同，一个在知识产权的所有权证实方向，另一个则在做到音乐知识产权的所求和流通。区块链原创确权，还是一门流量所求的做生意从 1883 年《巴黎公约》具体了对工业产权的维护以来，知识产权有数一百年多年的历史。

不过以图片、文字为载体的数字产品还是近些年，预示着互联网联合发展一起的，它与绘画等实物艺术作品具有有所不同的属性：数字文件可以精彩拷贝而会导致质量损失，你可以无限拷贝一幅图画、一首歌，然后几秒钟内通过互联网发给别人。在信息时代，数字产品的侵权行为情况沦为更加广泛、又难以解决的问题，也有人形象地将之为 Elephant In The Room，即显而易见而又没有人不愿辩论的事。

随着比特币的问世，人们找到可以不必须第三方，即能证实私人享有数字资产。区块链因其技术特点带给的分布式记帐、链上数据不能伪造、可追溯的特点，于是以合适用来解决问题知识产权确权的痛点，于是，“如果能像有比特币的方式一样享有和管理数字产品”的点子之后很大自然的经常出现了。因此，知识产权是区块链最先的应用领域之一，早于在 2013 年，之后有名为 Asceribe 的团队开始尝试用区块链技术展开艺术品的确权和流通。

经过几年的探寻和发展，现在的区块链存证应用于早已比较较为成熟期了，我国目前就早已有了多个区块链存证平台。2018 年 9 月，中国人民法院也印发了涉及规定，证实了区块链存证的法律效力，北京互联网法院的“天平链”也构建了与十多个节点、二十多个应用于的终端，以构建在司法领域使用区块链存证。因此原创馆的存证上链并非创意，不过和其他存证平台比起，原创馆基于区块链公布的版权存证服务，不管是界面还是流程，对个人用户都十分友好关系。上载图片后如须要对其展开存证，每张作品 5 年的存证酬劳仅有须要 2.99 元，收费后作品必须通过“审查”环节。

顺利上链后的作品，不会在展出图上多一个类似于盾牌的标记，并标示有明确的存证时间。整个流程用于下来简练简洁，而且据平台讲解，区块链和网安、公证处等公信力机构早已合作，所上载的存证更加具备公信力和权威性，更为有解释力。

不过，原创馆平台对于目前在被侵权行为时如何核查，并没得出操作者办法，而且在实际用于中也许在两个方面不存在改良之处：一是目前未拒绝用户在存证时通过发帖证书，这有可能会给抢注他人作品获取机会；另一个是平台仍未终端类似于司法区块链“天平链”，没构建和司法部门的数据共享，在原告时有可能还必须通过链下方式递交，无法在链上必要萃取原告。在此之外，另外一个更加最重要的问题是：区块链展开了确权，作者的收益就有确保了么？似乎不是，因为确权虽然是所求的前提，但一直还是两回事。

知识产权所求本身，仍然就不更容易。别说门槛比较不高的图片，就拿申请人流程宽、费用低的专利来说，目前全球 220 个国家的 2000 多万知识产权，能所求的将近 2%；我国仅有 2017 年的文化知识产权就低约数百万件，知识产权默默无闻才是常态。这竟然有能力协助知识产权所求的中介机构，在整个产业中占有了更为最重要的地位，具有更好的话语权。

原创馆作为平台，和作者也是归属于分为合作关系，作者可以获得收益的 60%，而且应当还不会不存在一定的回款周期。平台 40% 分为的背后，是坐拥的 6.5 亿用户流量。本质上，这依然是个流量所求的做生意。

如果作为创作者，你否不愿缴纳多达 40% 的平台酬劳呢？不出意外的话，问大自然是驳斥的。2. 知识产权所求，区块链有更佳的办法吗？让我们把注意力移往到第二条资讯：台湾音乐人黄立行发售了音乐版权数字资产平台，已完成了 59 首歌曲版权的数字化及下架，其中少有张惠妹等著名艺人，并于 11 月在链上公布了 20 首歌的版税利润分为并发布。怎么解读呢？非常简单来说，你可以将每首歌的版权看作是一项资产，这项资产利用区块链技术切割成更加细小的资产——Token，你享有适当的 Token 从而沦为歌曲版权资产的所有者，即股东，并拥有交易及收益的权利，和传统方式有所不同的是，股东可能会有数万人或者更加多。

而传统的行业代理人或者中介平台，它们的起到则大大弱化，或者被代替。区块链，或能让基于音乐版权的股权交易显得更为高效、灵活性和半透明。在此之前以及现在，文娱产业在发售环节十分倚赖中间人和渠道，创作者与发行商的“倚赖式”合作模式从黑胶唱片时代以来并没实质的转变，再加数字时代带给的影响，大多数创作者无法从原创作品中取得令人满意的收益。

据伯克利音乐学院 2015 年的研究认为，大约有 20%—50％ 的音乐报酬收益没重返到原创者身上。2009 年格莱美演奏作品获奖者希普称之为，她的唱片收益只有版权的 19%，而且创作者往往还是最后一个获得钱的人。

而类似于黄立行发售的音乐版权数字资产平台，其创建想法往往出于创作人的心声：期望政治宣传现有音乐产业，更佳地反映创作者的价值。通过超越原先流程，增加中间环节，让音乐人必要面临市场的检验，用户通过出售音乐版权来反对创作者，如此，创作者可以取得更大比例、更慢的创作收益。

这与2018年10月知名音乐人高晓松在清华演讲时，所传达的区块链对音乐产业变革的观点，不谋而合。他说道：区块链可以做在十分集中的情况下可不中心化来确权，而由相互的节点在区块链上来确权和发给。

版权确权是区块链不能改动的这个功能，区块链另一个功能叫 Fragmentation(编者注：碎片化，指通过 Token 将价值展开切割成。)，打伤多骑侍郎它都能互相交换的这样一个功能，是十分简单的。

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